诚然从创作角度而言，《榴莲女王》并不能算是一部在艺术质量上特别优秀的经典剧目，它的出彩在于接地气的创作，有诚意的制作和不拘一格的表演形式。导演郭洪波凭借肢体剧的把控能力，融合了脱口秀、小丑剧、黑色幽默等元素，通过对包括剩女爱情血泪史，马路杀手司机历险记，OL一族含辛茹苦买包记等等生活情景的尖锐刻画，对当红银幕角色、主持人和港台明星等公众人物的生动模仿，以及现场与观众一定的互动交流，营造了一段段笑点密集到让人防不胜防，目不暇接的“百变大咖秀”，在一种坚定不移的态度中，将既赏心悦目又娱乐感十足的都市喜剧风格发挥得淋漓尽致。而我们看到那些林林总总的故事和人物，与当下真实的生活感受有着千丝万缕的联系，所以能够在在短短一个半小时内，释怀出大多数人（尤其是女性）都曾拥有过的种种梦想（哪怕其自身未必正确，甚至是阴暗猥琐的）在一阵阵畅快的欢笑中有所顿悟，黯然神伤，感受到了相当大的诚意。

这部新颖的喜剧作品，有着话剧艺术中心与锦辉传播强强联手，大胆突破的艺术创新背景。三位来自于不同演艺公司，表演风格各异的女演员孙宁芳、孙天姿、牟紫三位女演员，以自我颠覆的挑战者勇气，不断通过自己的独特理解，将舞台表演诠释、映射到现实和人性中，共同完成了这部笑料包装下，内涵令人难忘的作品，彰显了艺术和商业并重的可贵价值。舞台上的她们，虽然暂别了以往或大气典雅，或浪漫清新，或深情款款的传统主流戏路，起初令人感觉有些陌生，而她们所分饰的人物胸怀坦荡，丝毫不加掩饰的价值观念和审美情趣，又让人感到自然亲切。与之相辅相成的，是以肢体剧为主，总体简洁又深刻的舞美特征：我们回忆的思绪就像那一扇腾空出世的窗户，一旦打开就难以关闭；曾经的岁月就像那两个被挽起又被解开，在风中恣意飘洒，又被大风凌乱，被大雨淋湿的发髻，承载了太多成长的点滴；一个飞来的充气足球，一把横挎的木吉他，一支掰弯的黄向日葵，代表着闯入自己世界的不同情愫；一对长翘睫毛的车头灯，一条斜戴的丝巾，两根摆弄在手中的白杆，都无不立竿见影地勾勒出周遭那特定的一个阶层，一种空间的格局，甚至一整段时代的特征。

从那些历历在目，犹如身临其境的故事中，我们见证了被羞涩笑容，酷帅眼神所迷惑，一见钟情酿下的错爱悲剧；见证了LV新款限量版面前，各种无休止的自拍pose；见证了急功近利的浮躁之心驱使下，生死时速中的五官挪移；见证了哈韩族走火入魔般奋不顾身的穿越，时尚类节目为满足某些低俗癖好，而无节操的鼓噪卖萌，和各种所谓“实用性”恶搞……然而本剧并非只满足于“有话要讲”的隐喻程度，两把十字架作为椅背标志的心理咨询一幕，带着足够的恶趣和残忍，将前几幕积重在观众心头的压抑感一吐为快。它在抑郁症患者们晦涩的内心表露，与心理咨询师“崩溃疗法”的嬉笑怒骂之间，让人进一步相信：每一道失落迷茫的目光本身，都来自于曾经沧海桑田的内心伤害；每段破碎流离的情感深处，都封存着不堪回首的梦魇记忆；每副麻木不仁的表情背后，都能发现残酷无奈的环境现状；每个不可一世的身影，总是依附着一个苦苦挣扎的灵魂。于是有人想要弥补这些精神上的空缺而不惜改头换面，或者成为了满城游走串场，不顾内分泌失调的吃货；或者终日诚惶诚恐到神经衰弱，即便催眠术也无济于事；或者钻进名车、追求名品，以资告慰自己早已失去的信仰，甚至不惜忍受心灵萎缩的煎熬，人格分裂的痛苦。

当身边的情感逐渐褪去了神彩光环，出行和交谈已变得漫无目的，日常生活总觉得枯燥乏味，时尚潮流与实际境遇相比，总是那样无法理喻之际，我们终于明白那些最初冲动欲望下的简单幸福，因仅靠独木般幻想的支撑，缺乏把握和尊重的结合，而显得太过纯粹单薄，并不能寄予太多的重望。不堪的往事终将割舍，无常的世事总有争议，迥异的个性也实难融合，而这正是我们所在世界的色彩，生活的魅力所在。生活还在继续，生命依然有限，时间的长河不会为任何人停留，所以“闹过、委屈过、抱怨过、咒骂过、冤枉过、疯狂过”之后，不应随波逐流，不必妄自菲薄，不要愤世嫉俗，更不能凭空意淫万事如意，如果不能改变环境，只要能够“改善自己”、“做自己的王者”就是最好。最后三位女演员以T型台上盛装出游的惊艳形式谢幕，使得剧本埋藏的正能量终于得到释放，成为了全剧最激动人心的高潮一幕。从对“榴莲女王”这一争议概念的直抒胸臆中，人们被唤起了一种难掩的喜悦，体会到了想要建立坚强内心，保持本真的力量，完成了一个非常难得的自我治愈的过程。

“心有多大，舞台就有多大”，对这一论点的理解，我想引申到这部剧的观后感结论中。我们各自的人生也恰如眼前的舞台，而每个人都是自编、自导、自演的这部戏的主角，所以一定要努力当好自己生活的主宰。而舞台能有多宽广，就取决于自己的表演能够被多少人肯定，你独一无二的理念和信心能否被多少人接受。只有不断的保持积极的上进心，不满于徘徊等待，敢于拓展尝试，加之不懈的付诸实践，才能让自己尽情演绎所在的人生舞台无边无际。我想这就是这部精彩的《榴莲女王》，从台前到幕后，给我们带来的真诚启示。